Derek是個新聞攝影師，10年前辭職成為自由業新聞攝影師，也是香港唯一一個沙灘畫藝術家。10年來，趁大潮退之日，都會一個人執起泥耙，由沙灘的這邊跑到哪邊，用像麥田圈又像外星圖騰的圖案，把靠近水邊的海灘覆蓋。單是西貢，由大浪西灣、鹹田灣、大灣到東灣都被他畫了遍：「我想用盡體力，畫滿一個沙灘。」
沙灘畫是Land Art或Earth Art的一種，利用沙灘上的岩石、溪流，成為作品的一部份。最後可以是潮汐，可以是風沙，把一切歸零，不留痕迹。沙灘畫的其中一個意義，是耗盡作畫者的體力，畫最多、最大的圖案，甚至把沙灘都畫滿。所以最初期，Derek的圖案都畫得很簡單，但很巨大，「由沙灘的這邊，執著地拖棍跑到另一邊。「完成後爬十分鐘山路到大灣山頂拍攝，六時許再走一個多小時的山路，回到大馬路，趕搭8點左右的尾班巴士回家。甚至試過累到在巴士上睡著了，正宗體現了沙灘畫的精髓。初時他用地拖棍作畫，後來用鉗把耕田泥耙紮在地拖棍上。現在升級了，買來可組裝泥耙頭的新泥耙棍，拆除及組裝都更方便了。不過每支重幾公斤。不過他笑笑說：「今年我參加毅行者，30小時完成，體力還好，揹這些重量行山都還好。」
近年，他追求把圖案畫小一點，筆觸細節更密集。成了新的風格。 在YouTube上搜美國Land Art藝術家Jim Denevan，他的沙灘畫超級巨型，每幅最少要6至8小時，非常壯觀，原來不是所有地方都可以做到。外國有些地方有一日潮(Diurnal Tide)，潮漲時間可能有10多個小時。而香港只得半日潮，每次的潮水漲退約只6小時。Derek要等潮水最少退到一半才作畫，還要拍攝做記錄，每次作畫時間約只兩個多小時，及後還要追趕尾班車，所以至今他都未試過好好地及完整地看過自己的作品歸零的全過程，極受限制：「這個限制就是我在香港畫畫的特色。」而且香港的潮汐時間，通常3月至10月是中午至黃昏；12月至2月是夜晚，惟在日正當空時作畫。他一般在遠離主要人潮的沙灘角落，配合著山岩一個人作畫。中途要是肚餓口渴，總不能丟下一切走5至10分鐘跑回小茶寮買水。所以每次總揹上3、4公斤的水，麵包乾糧走來，躲在沙灘角一口氣的畫。
走遍香港許多沙灘，他對靚灘有特別的見解。暫時而言，還是西貢的海灘最適合畫沙灘畫。因為沙質較細滑。貝澳有方便的交通，但沙質顏色較深；南丫島有寬闊的泥灘，但灘上有貝殻及細石，走在上面要小心；鹹田灣退潮後露出漂亮的石景，作品會更有質感。而且每個泳灘每次去會有不同的變化，今次可能有小溪流，下次可能有小沙洲，即使去得最多次的大灣，也不厭倦。還有，他每次作畫都隨心而畫，隔了一段時間回看，發現也許隱藏了他那陣子的思緒。如疫情期間他畫了許多像變形蟲又像細胞的東西，可能是那幾年天天工作都與疫情有關，細胞細菌都入腦了，在沙灘上顯現出來；近年的創作像分崩又重組的城市，可能是近年香港人與友儕間離離合合帶來的感覺。
「我自小讀書不算很叻。現在香港沒有人畫沙灘畫，只有我畫，變成一件能代表自己的事。我便成了最成功的一個！哈哈哈！」其實最重要，是Derek於18歲時，爸爸便意外離開了他。從此，他似乎覺得世事就是如此，生死禍福，不過是一個自然循環： 「我做新聞看到許多意外。碰！幾個人就這樣消失了。這和潮漲潮退一樣，都是一個定律。你不需要擔心甚麼，反而要放開這個恐懼。我最想看的是，辛苦畫圖後，潮漲把所有圖騰蓋掉。所有不開心都被沖走，其實又可以平衡了。」 人生就是做各項賞試的選擇題，有得必有失。
現在的他一邊接Freelance新聞攝影工作，一邊做各項嘗試。最近埋首研究苔蘚種植。把苔蘚種到石頭或松果上，每天照顧，最少要等三、四個月才長長一點點，看到好不好看，勁費時，但無所謂，試過才知：「最大改變是不想再做正職，想多一點自己的時間。」未想過要退休，也未到不工作便可以生活的地步。工作與收入不穩定，倒多了自己的時間，尋找自己，發現自己。「若沒有這個決定，可能我多工作幾年便被辭退了。坐在辦工室，也沒機會經歷了近年香港的兩個大事件。發現自己還是喜歡做前線工作。可以看到更多事，我覺得是慶幸下那個決定多一點。」